运河文学

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第172章（第3页）

他路过执勤的卫兵和往来的侍女，快速把整栋建筑逡巡了一遍。这是一栋恢弘的西方宫殿，只有一层，大体呈现出经典的罗马风格，古老的石材在阳光下散发着温暖的金色光泽。然而在一些细节处却流露出其他时代的影子，方思弄不是建筑方面的专家，但也算是在影视美术中浸淫多年，他隐约察觉到有些不对，确切的却说不太上来，硬要他说的话，他会说感觉这里有些东西不应该出现在这里。

比如一些柱子的形制、喷泉的样式或建筑花纹中描绘的英雄故事，他不确定应该属于罗马。

从建筑样式判断，这个世界的时代背景可能是古罗马，昨天那些人来吊丧的时候称呼玉求瑕为“元首”，进而还可以把时代圈定到古罗马共和国末期和帝国早期。

但在一条长廊上的画作中，他看到几张画甚至已经具备了“野兽派”和“印象派”的风格，只是他并不能确定，在古罗马是否存在过一些没有留存到后世的先锋作品。

或许这是一个虚构的世界？杂糅的时代背景？不还原历史？

他思考着，脑海中罗列着与古罗马背景有关的电影。

……樱花？

他一边思考着，视线却定在了一幅画上。

那是一幅油画，蓝天下一棵硕大的樱树为主体，背景里还有成片的花云。一个人坐在树下的阴影里，回眸露出脸，是玉求瑕。

……是樱桃花吗？

……《樱桃园》？

这简直是小学生级别的联想能力，可一旦这么想了方思弄就没法控制。

他现在正身处一条挂满了画的长廊上，前面的画中不乏有玉求瑕为主角的画面，第一幅画直接就是玉求瑕的肖像画。那些画面场面宏大技法纯熟，多为古典主义风格下的战争场景或家庭场景，他原本以为都是对“元首”的歌功颂德。毕竟玉求瑕在这个世界观中的角色就是“元首”，这也没什么不对。

可是这棵樱桃树……

他倒退一截，看向前一幅画，就是他刚刚觉得很“印象派”的那一幅。

这幅画整体鲜红，红中又跳跃着橙黄的线条，画面左上角有一片金白色，像火焰中最亮的那个部分，再仔细看的话，会发现那团白光中似乎有一道纤细的影子，比例似人非人。刚才方思弄没有想到那里去，以为这就是一幅描绘心情的抽象画或者纯粹的装饰画，可现在一看，那个影子又像一个站在火中的怪物。

火中的怪物……弗兰肯斯坦？

这种想法愈演愈烈，他又快速移动到了“樱桃树”的下一幅去，这幅画上的是一只飞在荆棘林上空的无脚鸟。

如果按照他们进“世界”的顺序，第三个世界是……《琵琶记》。

琵琶记好像和无脚鸟没有什么关系？

他似乎松了口气，又去看下一幅。

这幅画上是一块表盘，超写实主义，一块照片般精致的表盘。

他的心再次沉了下去。

他们的第四个世界……是胡刁写的“时钟世界”，这个对应得太贴切了，会是巧合？

他再去看下一幅——莫奈的风格，漂在睡莲花丛中的女人。

溺死的女人，奥菲莉亚。

下一幅，也是最后一幅——马格利特的《禁止复制》，不过站在镜子面前的背影是玉求瑕，镜子里的背影也是玉求瑕……

镜中世界，人心的幻境。野鸭世界。

都已经沦落到了这里，方思弄自然不再相信巧合，他现在几乎已经确定这些画中描绘的就是他们之前经历过的“世界”。

而在“弗兰肯斯坦世界”那张画之前的画，很可能就是他所不知道的、玉求瑕独自经历的世界。

他又回到走廊另一头，重新将每一幅画都仔细看了一遍。

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