运河文学

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第二百三十六章 李老师只要您开金口（第5页）

“朝哥.源哥”

眼中有活儿，手里有事儿。

这丫头，谁不喜欢？

“大家伙儿都到齐了哈，来来来！老规矩，咱们再落实一下细节！”

甄杰诚的到来转移了李屏斌的想法，于是集中注意力，投入到今天的拍前例行会议中。

这是奥运开幕式筹备过程中出现频率最高的固定流程。用在这种拍摄过程堪称“工业级”的电影项目中，极为合适。

甄杰诚以此散发思维，未来如果拍摄真正的科幻电影，完全可以把这份经验照搬过去。

《流浪地球》的导演郭凡便是如此，相较于他的导演能力，管理水平更加突出。

把控，调度，铸就了郭凡成为国产科幻电影的代表，也是《流浪地球》系列取得成功的重要原因之一。

“老李，老鲍。”

“务必注意，只要存在两人对话，就必须要有机位落幅给出关系镜头！”

“学长说的是过肩关系的对话镜头。”景恬小声给秦澜解释道。

“如果环境出现变化，立刻机位运动给出主观视角！”

“这是利用空镜头做主观视角，用来交代环境。”景恬顿了顿，“秦姐，你知道空镜头吧？”

“知道，你之前告诉我了，我也记了笔记。”秦澜点点头，“就是景物镜头，画面中没人。”

“不过恬恬，我了解这些，有用吗？”

“有用啊，可以更好的配合镜头啊！”景恬郑重其事，“这可是一镜到底，与普通的影视剧项目不一样。如果演员不理解简单的镜头语言，只靠死记硬背的排练，是很难演好的。”

“因为片场和排练不一样，不是一成不变的。”

“演员需要去进行微小的配合性调整，只有知其然且知其所以然，才能知道怎么去及时调整。”

简单？好吧，相较于景恬师生俩之间的天书式问答，这些专业名词的含义解释的确算简单。

思及此处，秦澜不再疑惑，

“恬恬，那你继续！”

“嗯！”景恬点点头，转头看向坐在中央的甄杰诚。

“如果出现强情绪的冲突，机位立刻自然的落幅在中景。”

“表现悬念情绪时，从全景推向近景最后再落幅。”

“近景，特写，推镜头渲染气氛。秦姐，你在演这个内容时，一定要提前酝酿好情绪。”

“明白！稍微有点瑕疵，特写镜头中就会一览无余。”秦澜一边回答一边在脑海里找出自己对应的戏份，做足准备。

二人交头接耳中，甄杰诚很快便开完了例行会议，道具组，灯光组，也立刻忙活起来。

趁着开拍前，鲍德熹朝景恬招招手，

“恬恬，长镜头的优点总所周知，那么缺点呢？”

“emmm，审美疲劳？”景恬犹豫了下，“不，应该是视觉疲劳。”

“对，就是视觉疲劳！”鲍德熹点点头，“还记得前些天老李评价杰诚风格时，说了些什么吗？”

“记得！李老师说，学长在长镜头里呈现出本应是相悖概念的蒙太奇观感。”

“没错！一个理论上没有分镜概念的长镜头，最终却能让人感受到各种蒙太奇该有的景别变化与运镜。消除了视觉疲劳的缺点，只取强烈的代入感。”

鲍德熹咂咂嘴，

“这，就是杰诚的厉害之处！艺术没有标准答案，只有深入了解规则，掌握规则，才能通过排列组合打破规则，构建规则。”

“今天，以及后续几天的拍摄内容会在镜头中更直观的展现这一点。”

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